争论到此为止。我已表达了我的看法、态度和立场。我也不想去说服谁。各自保留意见。如作者还有异议，恕我不再回应。
在当下的文坛，并不缺少描摹生活，停留在故事层面的作品（这与当下强调故事性的大环境也有关系），而是缺少真正有审美意味，有历史高度，写出普遍人性的厚重之作。这从一个侧面反映出，作家的浮躁功利与小家子气。
在我十余年的编辑生涯中，过目稿件也算不少，和一些作者也有过深入交流，我深知一篇好作品问世的不容易。作者在其中所花费的心血非外人所能知晓。就像自己的孩子，谁不疼爱？但盲目的疼爱，就会造成溺爱。
另外，我不得不承认的是，我对文字好的小说有所偏爱，因为我觉得文字是写作最基本的东西，如果一篇小说连文字都不过关，在文字的处理上都很草率，虽然不敢断定就是失败的小说，但其文学价值无疑会大打折扣。
你提到“文中人物的对白没有一点修饰，完全是记忆的现场再现。”恕我直言，这是比较低级的写作手法，如电影镜头一般直接简单地呈现生活，停留在生活表层的写作，从某种意义上讲是“爬行主义”，而不是“在场主义”。
其中特别推荐杨献平的《混迹江湖，不如落草为寇》，其文为一个散文作家的心路历程，对散文写手来说，是一篇不易多得的对散文写手大有裨益的佳作。
好吧，我保留意见。请菡萏参阅我发在邻家社区首页的四篇推荐文章。《在场主义散文现象论》《消失》《瑶山春深处》《混迹江湖，不如落草为寇》。