组委会要求提供获奖感言，简历和照片。

我找出一些照片，发到微信群里，让他们帮忙选。

“这张最帅最man，最吸引少妇，其它差评！” 张帅说。

菲菲说：“脸上光影感太强了，印刷出来效果不好，还是用第一张吧。”

“第一张是最搞笑的！傲娇小肥龙，” 张帅问：“你终于承认了你是平庸的写作者嘛？”

俊辉：“他不是获奖了吗？”

“前年获深圳奖，今年获福田奖，退步了啊！” 李响说。

他们在微信群里七嘴八舌。

他们作为《路上是何人》的“原型”，毫不介意我把他们写进小说里。我也不用担心他们对号入座，因为他们根本就没兴趣读我写的故事。

他们问我在干嘛，我一般都答：“写小说啊！”

他们坚信只有无所事事的闲人，才会去写小说。我也很无奈，求职简历挂在猎聘网，几乎无人问津。

我们之间常争执，对于他们的冷嘲戏言，我通常都一笑了之。如果影响到了正常交流，就用他们听得懂的语言。有时我也胡说，他们指出我的错误，我就认错。说服别人前，先说服自己，知之为知之，不知为不知，绝不拉稀摆带。

他们更生活化，比我有趣。我羡慕，又不完全苟同。理性告诉我，人应当尽可能的积极，但我不反对别人自由意志的选择，更不鞭挞。

我也好奇，他们是怎样建立起这样的自信的。

作为90后和85后，自我觉知更强，本我意识更鲜明。也没那么酷和散漫。

随性生长，自由无畏，——这也是我青春时代渴望的。回想自己的青春，我便没有替他们担心的理由。

他们更像是生活的旁观者，参与又不参与，活于市井的同时精神上保持疏离。他们很敏捷，不仅仅是聪明。

一件事情于我，可能是一种观念，于他们可能是两种甚至更多。这就刺激我思考，对于写作也是开创性的体验，我找到了一点点属于自己的拓展边界的可能性。我想写出这种希望，也许我一直想表达又说不出来的，其实就是这种感觉。我想把这感觉写进小说里。我也不知道，我有没有写出来。那我就，认真完成这件事情就好了。

他们不规则的天性，在受限制的环境里，成为了与规则相处的自由人，他们就是这样又规则又自在又兼容的。

和他们沟通没有成本，不用去猜，粗糙的直白，冲击我惯性的思维，带给我惊喜，对我写这篇小说帮助巨大。

我年轻时代对写作有妄想症：渴望语不惊人不罢休，妄想横空出世，出道即巅峰，却眼高手低，除了学生期间发表几篇散文豆腐块，毕业后混迹于艰难俗世，停笔未动。人到中年，依然是少年的心，青年的思想。

现在回看，这篇小说的盲点和硬伤都巨多，我的小说处女作就这么交代了嘛？他们安慰我，首次在杂志刊物公开发表的才算处女作，你可以来得及继续努力。

写这篇小说的时候是七月份，心情是放松的，截稿的紧迫又时时像鞭子。早上爬起来到麦当劳吃一个猪柳蛋汉堡，去咖啡馆开写，中午到超市吃个盒饭，吃完打个盹再写，晚餐点外卖继续写，咖啡馆打烊才离开。

写作过程中，提醒自己不要被某种概念所束缚，“非此”，也无须“即彼”，尽可能释放内在的表达。

当代年轻人的情感困境更甚围城，前路迢迢，不知走向何方，不知路上陪伴者是何人，又该选择何人。此乃《路上是何人》的立意。

这篇小说，想表达的东西太多，我也想有意制造这种杂乱感。

生活本来就是无序，五彩纷呈的。所以动笔前先把篇幅定为中篇。三个主角的人设预先有备案，在这个前提下，构思的时候，就没想要写一个完整的故事，就想把几个角色的生活切片提炼呈现出来，尽可能不束缚自己，尽可能逻辑自洽，也因为在写的过程中，越到后面越难以驾驭，干脆天马行空。这也是写作不成熟之处。

人生是一个旷野，自由的灵魂永远在路上，无惧世俗的羁绊，尽可能做真实的自我，——从年轻一代身上，我看到了生命本身的闪亮、有趣和灵巧。

顺便说一下他们的近况。

菲菲和俊辉的新房刚装修好，正在通风，请我元旦去暖房吃饭。这么早提前通知，好像我日理万机似的。

李响继续热衷吃鸡，和我们吃饭的时候，一个手机，一个pad, 吃鸡直播和羽毛球直播，他可以同时看。

张帅最近练打坐，他请教师父，可以一边提肛一边打坐吗？师父说不可以，你还没到这个境界，别坐地铁坐过站了。我帮他介绍过两个女朋友，他还是单身。

感谢这些在路上的年轻人，从他们的身心，让我从一己生命通向辽阔文学世界的版图，没有他们，就没有《路上是何人》。

感谢睦邻文学奖组委会，第一篇非虚构《那群银行里的年轻人》于此获奖；小说处女作《路上是何人》于此获奖。

在邻家文学社区，收获的不仅是获奖，更是组委会创造的亦师亦友的写作者互评互动这个平台，予以我的帮助。这对一个初级写作者是莫大的鼓舞，激励我不懈怠去探索更广阔的文学世界。